FRANQUIN E IBÁÑEZ O EL MAESTRO DEL MAESTRO (IV)

En 2007, aproximadamente, el estudioso de cómic y especialista en la obra de Ibáñez Miguel Fernández Soto convocó a algunos miembros del Foro de la TIA para escribir una serie de artículos sobre la obra de Francisco Ibáñez, que, unidos, dieran una visión de conjunto de la misma. Todo ello con el objeto de publicar un volumen de cara al 50 aniversario de los personajes. Desgraciadamente, el proyecto no se concretó. Es por ello que paso a desempolvar, un par de años después, el artículo que escribí para la ocasión, centrado en la marcada influencia que André Franquin dejó en Ibáñez. Las viñetas que se aportan pertenecen a sus respectivos autores y /o editores y tienen como objeto ilustrar el artículo. Gracias a ellas, conoceremos algo más de la siempre interesante obra de nuestro autor más popular: nuestro admirado Franscisco Ibáñez. Excepcionalmente, dada la extensión del mismo y los ejemplos gráficos que se aportan, lo presentaremos fragmentado en distintas entradas que serán, esta vez, de carácter diario a lo largo de la semana. Que lo disfruten.

Si bien la presencia de Franquin en El sulfato atómico y Valor...¡Y al toro! está lejos ya del calco que se aprecia en Sacarino y en algunas historietas cortas de Mortadelo y Filemón, el nacimiento de la revista Mortadelo en octubre de 1970 marcará la vuelta de Ibáñez a la inspiración directa en Franquin, una de las menos comentadas. Jordi Bayona sugiere el formato de las portadas de la nueva publicación, del que nos interesa en este momento la estructuración de una breve anécdota dividida en varias viñetas de desigual corte, dando lugar a una magistral composición de página. Para desarrollar esta ligera anécdota, el formato de las tiras de Gastón parece idóneo, pues en cuatro o cinco viñetas presenta un gag completo.

Dentro de las portadas de la revista Mortadelo basadas en la obra de Franquin podemos distinguir dos grupos. El primero de ellos lo compondrían aquellas portadas cuyo dibujo y guion se basa casi textualmente en el foráneo. Así, a las planchas de Gastón 368 o 521 (por poner solo un par de ejemplos) les corresponden, respectivamente, las portadas número 23 y 9 de la flamante revista brugueriana.

Por otra parte, encontramos portadas que, si bien son genuinamente de Ibáñez, parten de una inspiración gráfica franquiniana. El autor español siempre ha jugado con el impacto visual como una de las bazas clave de su obra, especialmente en las ilustraciones. En este caso, tomó el modelo de Franquin para articular una serie de gags que parecen tener como excusa la muestra de ese elemento concreto que realzará visualmente el dibujo. Así pues, encontramos una serie de páginas de Gastón cuya visión probablemente disparó la imaginación de Ibáñez y las relacionaremos con las respectivas portadas de la revista Mortadelo. A modo de ejemplo, diremos que hay similitudes entre las tiras de Gastón 420, 421, 423, 437 y 451 y las portadas de Mortadelo número 6, 12, 18, 41 y 3, entre otras.

También las historietas de Spirou sirvieron de base gráfica a estas magníficas portadas: el portaviones de M.68 está sacado de la aventura El retorno de Z (1960). Poco a poco, las huellas de Franquin en las portadas de Mortadelo irán desapareciendo, a medida que se va bajando el nivel de exigencia editorial en la realización de las mismas.

A la hora de valorar este aspecto de la producción de Ibáñez, hay que recordar que nuestro autor realizó más de mil portadas de la revista Mortadelo, sin contar las de Super Mortadelo, Mortadelo Especial, Mortadelo Gigante, Mortadelo Extra, amén de muchas del resto de revistas de Bruguera: Tio Vivo, Pulgarcito, Gran Pulgarcito, Din Dan, DDT... A esto hay que sumarle las portadas de sus más de ciento setenta álbumes, algunos de los cuales se han publicado hasta en seis colecciones distintas. Esto nos lleva a afirmar que Francisco Ibáñez ha sido y es, posiblemente, el autor que más portadas ha realizado no ya de España, sino del cómic europeo (y uno de los más prolíficos a nivel mundial). Es por ello que la influencia de Franquin en su labor como portadista, en alrededor de 30 páginas (y en muchas de ellas de forma muy sutil e indirecta), no deja de ser, porcentualmente, una minoría anecdótica que no resta mérito a nuestro dibujante autóctono.

Mañana, más.